Е.А. Сергеева
ассистент-стажер Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова (Искусство вокального исполнительства), заместитель директора издательства «Планета музыки», лектор «Петербург-концерта». Санкт-Петербург, Россия.
E-mail: sergeeva.ea@list.ru
Аннотация. Статья посвящена истории становления камерного пения как самостоятельного жанра. Прослеживается развитие камерно-вокального исполнительства от любительского салонного музицирования до статуса профессии, которая предполагает специальную профессиональную подготовку в консерваториях. Показаны факторы, которые в разные эпохи влияли и продолжают влиять на становления этого жанра. Среди них такие, как исполнительские моды и стереотипы, педагогические подходы к профессиональной подготовке, развитие звукозаписывающих и звуковоспроизводящих технологий, урбанистические тенденции и другие. Обращается внимание на отсутствие в научно-методической литературе строгого определения камерного пения. Предпринята попытка выделить характерные свойства камерного вокального исполнительства, которые могли бы лечь в основу строгого определения.
Ключевые слова: камерное пение, академический вокал, романсы, камерно-вокальное исполнительство, musica da camera, камерный и оперный певец.
Литература
1. Дмитриев Л.Б. Пение // Музыкальная энциклопедия. В 6 т. Т. 4. М.: Советская энциклопедия, 1978.
С. 227–233.
2. Добровольская В.М. О камерном пении // Музыка в системе культуры: Научный вестник Уральской консерватории. № 10. 2015. C. 70‑75.
3. Китаева В. А. Некоторые вопросы методики преподавания камерного пения // Слово о музыке.
№2 (7). 2020. C. 15–26.
4. Концерты Зои Лодий // ГЦММК. Ф.176. Ед. хр. 875.
5. Маргунова К. Творческая концепция Н. Дорлиак в исполнительской и педагогической деятельности // Южно-Российский музыкальный альманах. №4 (17). 2014. C. 74-81.
6. Мещерякова Н. А. Кризис камерно-вокального исполнительства: пути преодоления // Культура. Наука. Интеграция. № 4 (16). 2011. C. 60–66.
7. Нестеренко Е. Е. Размышления о профессии. М.: Искусство, 1985.
8. Орлова Н. Х., Сергеева Е. А. Некоторые условия формирования профессионального оперного певца: от педагогики прошлого к требованиям современности // Вестник Академии русского балета
им. Вагановой. № 4(87). 2023. С. 50–67.
9. Станиславский К.С. Собрание сочинений. Т. 1. Моя жизнь в искусстве. М.: Искусство, 1988.
10. Стасов В. Кто одолеет? // Новости и биржевая газета. № 17 (17 января). 1902. C. 45.
11. Тетраццини Л. Как правильно петь. СПб.: Планета музыки, 2014.
12. Тимохин В. В. Мастера вокального искусства XX века: Очерки о выдающихся певцах современности. М., 1974.
13. Тихонова М. В. Основные этапы работы со студентами академического направления в классе камерного пения // Музыкознание: Искусство. Культура. Образование. М., 2021. С. 242–247.
14. Фролова И. Слово должно быть полётно! // Советская культура. 20 февраля. 1986. C. 5.
15. Чачава В. Уметь подчиняться активно // Советская музыка. № 8 (633). 1991. С. 83–84.
16. Шендерович. Е. Развивать камерное пение // Советская музыка. № 10 (335). 1966. C. 77–81.
17. Юренева Н. Ю. Пение должно быть искренним... // Музыкальная жизнь. № 8. 2008. C. 41‑42.
18. Яковенко С. Б. Театр одного певца. М.: Знание, 1982.
19. Tosi P. Opinioni de’ cantori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto figurato. Болонья, 1723. URL: https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/7/70/IMSLP273936-PMLP140521-opinionidecantor00tosi.pdf (29.11.2023).
On the (Im)possibility of an Exact Definition of Chamber Singing
Ekaterina A. Sergeeva
Post Graduate Performance Course of St. Petersburg Rimsky-Korsakov State Conservatory (The Art of Vocal Performance), deputy director of Publishing house «Planet of music», lecturer of the Petroconcert.
St. Petersburg, Russia.
E-mail: sergeeva.ea@list.ru
Abstract. The article examines the history of chamber singing’s formation as an independent genre. The author traces the history of chamber vocal performance from amateur salon music to the level of a profession demanding specialized conservatory education. The article identifies factors that have influenced and continue to influence the genre’s development in different eras. These factors include performance trends and stereotypes, educational approaches to professional training, the development of sound recording and reproduction technologies, urban trends, etc. The author draws attention to scholarly and methodological literature’s lack of an exact definition of chamber singing. An attempt is made to define the characteristic features of chamber vocal performance that might provide a basis for a formal definition.
Keywords: chamber singing, classical vocal music, romances, chamber vocal performance, musica da camera, chamber and opera singer, concert genre.